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Reggio Emilia, 3 maggio 2018 – Ha adottato un cane a distanza, pagando una quota per l’accoglienza in un apposito rifugio in Centro Italia.

Pensava di contribuire al benessere dell’animale, Principe, un meticcio di dodici anni di età. Ma quando ha deciso di andare sul posto per incontrare l’animale, si è accorta che la situazione era a dir poco drammatica.

«In questo rifugio, dove sono ospitati oltre duecento cani – racconta la reggiana Rita Vettorello – abbiamo trovato uno scenario che non ci saremmo mai aspettati. Principe era su una impalcatura artigianale, imbracato, con le zampe immobili su quelle posteriori, piaghe sui piedi causate forse dal leccare di altri cani che si aggiravano intorno».

Da quell’istante Rita ha subito pensato di portare via il cane da quella situazione, in cui si trovava da molto tempo.

«Ho contattato la padrona del cane per farmi firmare la cessione, in modo da poterlo portare via da quella struttura. L’ho portato da un veterinario di Reggio, ma le condizioni erano talmente critiche – aggiunge – che è stato dirottato subito alla clinica Miller di Cavriago, dove abbiamo trovato professionisti preparati e meravigliosi.

Il cane è stato munito di catetere e avviato la terapia antibiotica, per una infezione alle vie urinarie e una setticemia all’ultimo stadio, causata dalle numerose piaghe. Una di queste, sulla zampa anteriore sinistra, ha fatto scendere le lacrime al veterinario che aveva iniziato le cure».

Dopo una settimana di ricovero le condizioni sono stabili, ma la prognosi resta riservata. Ieri è stata eseguita una Tac con consulenza di specialisti veterinari per decidere il tipo di terapia da attuare. I costi sono notevoli: è stata pagata una settimana di cure per 875 euro e il solo esame di ieri è costato 900 euro.

Rita non è sola in questa battaglia: l’aiutano un’associazione di animalisti di Roma e volontari di ogni parte d’Italia, contribuendo a una raccolta di fondi per coprire le spese per le cure di Principe. E non finisce qui.

«Abbiamo già inoltrato una denuncia formale – aggiunge la Vettorello – alla sezione dei carabinieri forestali di Roma, che ora sta raccogliendo elementi di indagine per valutare le ipotetiche irregolarità in quella struttura per cani. Ci auguriamo che venga attuata un’azione coatta per cambiare le cose, perché in quel rifugio canino ci siamo trovati davanti a scene terribili, di cui qualcuno dovrà per forza rispondere davanti alle autorità».

È stato contattato anche un legale per poter seguire in modo diretto questa vicenda.

«Dal primo istante in cui ho visto Principe – conclude Rita Vettorello – ho avuto la netta impressione che con i suoi occhioni ci supplicasse di portarlo via. Io mi sono inginocchiata, l’ho baciato e gli ho promesso che sarei andata prenderlo da quel… ‘posto degli orrori’. Lì ho capito che la mia battaglia era iniziata. E così è stato. Ora è in un luogo sicuro, curato e amato. Ringrazio tutti coloro che ci stanno dando una mano per aiutarlo a guarire».

Aizza i suoi cani contro i Carabinieri, uno dei quali viene ferito. L’episodio è successo ieri notte e si è concluso con l’arresto della triestina K. K., di 43 anni,  già nota alle forze dell’ordine per alcuni precedenti, per il reato di resistenza e violenza a pubblico ufficiale. I Carabinieri di Muggia stavano effettuando dei controlli sul territorio quando hanno fermato un’auto con due persone all’interno.

La conducente, K.K., non si è fermata all’alt della pattuglia, costringendo i militari a inseguirla. Dopo qualche centinaio di metri la donna, alla richiesta di esibire i documenti, ha opposto un secco rifiuto, ripartendo velocemente nel tentativo di far perdere le proprie tracce.

Raggiunta nuovamente dalla pattuglia, la donna è stata invitata a scendere dalla vettura e ha iniziato a inveire contro i militari, per poi richiamare i suoi due cani di grossa taglia (dei pastori australiani) che sedevano sul sedile posteriore dell’auto. Uno dei due animali è saltato fuori dal veicolo ed ha azzannato alla gamba e al torace uno dei due carabinieri. 

Approfittando della situazione di vantaggio, la donna ha cercato di darsi alla fuga per la terza volta, a piedi, ma è stata raggiunta dall’altro carabiniere dopo pochi metri, e arrestata. Il Carabiniere è stato medicato al Pronto Soccorso e sottoposto alla profilassi prevista in questi casi. Al termine degli adempimenti previsti e di concerto con la Procura della Repubblica di Trieste, K.K. è stata sottoposta al regime degli arresti domiciliari, dovendo rispondere dei reati di resistenza e violenza a pubblico ufficiale.

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Non lo sapevamo fino a prima de L’isola dei cani ma quello tra Wes Anderson e il Giappone è il matrimonio perfetto. Lo stile geometrico, rigoroso e sentimentalmente contenuto (che però non significa “freddo”) del regista si accoppia benissimo con la maniera in cui il Giappone è percepito dal resto del mondo, con il suo design minimale, la tendenza a trattenere i sentimenti e a mostrarsi rigorosi, innamorati di regole, tradizioni e rituali. Addirittura anche la fissazione per le divise si rispecchia pienamente nel cinema di Wes Anderson.

Certo quello di questo nuovo film animato in stop motion non è propriamente il Giappone di oggi ma una specie di versione kitsch di un possibile futuro retro anni ‘50 (siamo avanti ma tutto appare come quando eravamo indietro). L’isola dei cani è ambientato in un futuro in cui tutto è andato male e in particolare la guerra eterna tra il clan che supporta i gatti e quello che invece è dalla parte dei cani, i quali, avendo perso, sono stati tutti esiliati su di un’isola da un primitivo sistema di carrucole.

Lì i cani si sono scannati per le poche risorse alimentari e, come in una versione desolata di 1997: fuga da New York, hanno stabilito un loro regno con dinamiche di potere e violenza, tra un ammasso di rifiuti organizzati simmetricamente come solo Wes Anderson potrebbe fare.

Epidemia più isolamento desertico più legge della giungla, L’isola dei cani è il primo film distopico di Wes Anderson, quello in cui parlare di un mondo futuro paradossale è un modo di parlare di quello che viviamo oggi.

Certo non è propriamente fantascienza (per quanto molta tecnologia sia coinvolta nella lotta dei cani per tornare alla terraferma), ma quei rifiuti ammassati come avevamo visto in Wall-E, solo in scala ridotta e con un gusto maggiore per lo scarto organico, sono costruzioni sofisticate di design, praticamente l’equivalente degli arredi interni degli altri film di Anderson. Quella che in precedenza era carta da parati sempre in armonia con gli abiti dei personaggi, qui diventa una quantità impressionante di scenografie meravigliose costruite con fondi di bottiglie colorati, ammassi di carta o cumuli di immondizia.

È solo uno dei molti dettagli che parlano dell’estrema sofisticazione cui è giunto questo regista che lentamente, di film in film, ha colmato la distanza da marginale autore di nicchia a cineasta mainstream apprezzato da un larghissimo pubblico. L’isola dei cani non è il suo miglior film ma è comunque uno show godibilissimo nella maniera in cui riesce ad usare l’umorismo non per far commedia ma per raccontare di come gli uomini (anche quando sono interpretati da cani) lottino internamente contro la propria natura e stabiliscano rapporti che sono sempre una variazione sul tema di quello paterno.

Stavolta infatti il padre riottoso e infantile è il bambino, l’unico umano in quell’isola, andato a riprendere il proprio cane Spots e finito in un luogo in cui non capisce nessuno e nessuno capisce lui. Il figlio della situazione invece è uno di questi cani, particolarmente reticente a prendere parte alla grande rivoluzione, eppure anche così pronto a rivedere i suoi assunti. E proprio questo è il potere di Wes Anderson: la maniera in cui riesce ad inserire in Capo (doppiato da Bryan Cranston) una doppiezza immediatamente evidente. In ogni suo attestato di autonomia c’è già il desiderio opposto, chiaro per tutti. In ogni momento del film è già insita la spinta contraria, che poi è la difficoltà che chiunque riscontra nel vivere come vorrebbe o anche solo essere felice (sempre un miraggio nei film di Anderson). Questo, che per ogni altro autore sarebbe un punto d’arrivo cui giungere a fine film, per lui è l’inizio, da lì Capo costruirà la sua avventura controvoglia.

Le contraddizioni del cane protagonista e di quelli che girano intorno a lui come una specie di banda di anziani di provincia dediti ai pettegolezzi, ci parlano dell’umanità e lo fanno tanto con le personalità sofisticate, educate e molto composte tipiche di Anderson, sia con la soluzione prettamente registica degli occhi lucidissimi. Il dettaglio che da sempre gli animatori usano per dare ai loro personaggi un’evidente umanità, qui diventa l’arma di Anderson per farci credere che questi cani siano in realtà sono uomini.

E forse proprio questo facilissimo e scontato parallelo (in qualsiasi film in cui gli animali sono protagonisti, questi si comportano come esseri umani e la loro storia ci parla di noi) racconta meglio di come abbiamo visto in passato uno dei temi più sottovalutati dei film di Wes Anderson: il contrasto tra istinto e ragione. Questa dialettica così evidente negli animali, che già era il cuore pulsante di Fantastic Mr. Fox, è quella che anima tutti i personaggi della filmografia di Anderson, sempre indecisi tra il loro carattere sobrio e controllato, il loro mondo sofisticato e raggelato, e qualcosa che gli si agita dentro potente. È un desiderio, una voglia o un sentimento inespresso e mal comunicato che i film di Anderson riescono in mille modi diversi a farci intuire tramite le avventure pretestuose messe in campo.